paysage d'archives
opus éditorial
Critique d’Art numéro 58
à propos
Paysage d’archives est un Opus éditorial réalisé à partir des recherches formelles et interventions archivistiques menées dans le cadre du projet Les yeux rives.
Texte introductif par Antje Kramer-Mallordy* :
«
Pour ce numéro, Critique d’art a souhaité inviter le jeune artiste et poète Mathis Berchery à investir les pages pour une création inédite, réalisée à l’issue de sa résidence aux Archives de la critique d’art en 2021. Associant oeuvres et archives, son projet LES YEUX RIVES est né de la découverte des documents, images et récits du voyage que le critique Pierre Restany (1930-2003) a effectué en 1978 sur les rives du Rio Negro, accompagné des artistes brésiliens Frans Krajcberg (1921-2017), d’origine polonaise, et Sepp Baendereck (1920-1988), d’origine serbe. Cette expérience leur avait inspiré le rêve d’une communion avec la “nature intégrale”, dont la vocation universaliste faisait écho à la vision romantique des explorations d’antan. La candeur des trois hommes en faux ethnographes dérange, tant lur immersion dans la forêt amazonienne demeure une expérience de soi, sous l’emprise de la focale occidentale.Pour Mathis Berchery, les traces de ce voyage sont devenues la matière première d’une recherche qui s’est dépliée en quatre volets : une installation qui explore l’archive tel un paysage dans l’espace ; une performance qui envisage la bouche comme un environnement sonore ; un texte poétique qui superpose les espaces-temps du Journal du Rio Negro avec une balade le long d’une rivière et l’exploration des méandres archivistiques. Quatrième volet, le “paysage d’archives” rassemblées dans cet opus présente, tel un herbier, les fragments d’archives, marqués par l’usure du temps. Découpés et recomposés, parfois épinglés, des lambeaux ressemblant à des morceaux d’écorce forment à leur tour un récit qui invite à circuler d’un espace vers l’autre, d’une cascade à un village, d’une carte postale vers une parole. Un récit fait de fragilité, de mumière et d’ombre, hanté par cette autre rive jamais atteinte. »
* Originaire d’Allemagne, Antje Kramer-Mallordy est, depuis 2011, maître de conférences en histoire de l’art contemporain à l’université Rennes 2. Depuis 2019, elle assure de surcroît la direction scientifique et administrative des Archives de la critique d'art (Groupement d'Intérêt Scientifique - partenariat AICA/INHA/Rennes 2). Depuis son doctorat soutenu à l’université Aix-Marseille en 2009, ses recherches s’intéressent à l’art et à la critique d’art en Europe après 1945, en particulier aux enjeux transnationaux et aux rapports entre avant-gardes et néo-avant-gardes.
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visuels
éditorial et sommaire - numéro 58
Repenser l’utopie
Redefining UtopiaMaria Stavrinaki
Ce numéro de Critique d’art, aux contenus politiques d’un article à l’autre, éclaire une actualité éditoriale, en France et à l’étranger, attentive à la position de l’artiste au sein d’une réalité tant fluctuante que conflictuelle. Il ressort de ces pratiques et de ces discours une urgence et une transversalité inédite. La figure de l’artiste engagé revient avec force. Elle se manifeste grâce à son insertion à part entière dans les débats ouverts par les Sciences humaines et sociales, et avec l’exigence de l’apport de solutions allant bien au-delà d’une fonction critique. Dans les deux cas, il s’agit de définir ce qui fait la spécificité du travail d’un artiste, la part irréductible et non-équivalente de ses compétences comparativement à d’autres types de savoir et de pratiques cognitives et sociales. La question est complexe, notamment du fait de la porosité qui caractérise les pratiques cognitives et sensibles. Car s’il est vrai que les artistes entrent de plain-pied dans le champ de la recherche, les chercheurs adoptent eux aussi des procédés a priori artistiques et fictifs pour mener et présenter leurs propres enquêtes. Avec les premiers cénacles romantiques et saint-simoniens, constitués comme autant de communautés incarnées ou contre-modèles d’une réalité mécanique, abstraite et centrifuge, la tache de l’artiste commença à être envisagée comme celle d’une médiation privilégiée entre l’esprit, quel qu’il soit, et le sensible. […]
Sommaire
Articles
Quand les mondes entrent en collisionWhen Worlds Collide
Alice Carabédian
Les Voies artistiques de l’enquête
Artistic Investigations
Julien Seroussi
Cartographies politiques : art, technologies, (contre-)pouvoir
Political cartography: Art, technologies and (counter) power
Jean-Paul Fourmentraux
Images sensibles à l’âge des nouvelles intelligences artificielles et écologiques
Sensory Images in a New Age of Artificial and Ecological intelligence
Carla Marand
A propos de Theodore Roszak et de la contre-culture à venir
On Theodore Roszak and the Counterculture to Come
Thomas Crow
Portraits d’auteurs
Peter Szendy
Claire Salles
Claire Salles
Portraits d’auteurs
Anne ImhofZora Schiffer
Traduction
The "Negative Beauty" of Domestic ArchitectureTraduction extraite de : Siah Armajani, pragmatisme et anarchie (1957-1988), Valérie Mavridorakis
Introduit par / Introduced by : Erik Verhagen
L'Histoire revisitée
Historiographies de la modernité pendant la Guerre froideHistoriographies of Modernism in the Cold War
Maria Bremer
Archives
Secrets d’archives coloniales ou gouvernement en perte de contrôle ? Retour sur l’IGI 1300Secret Colonial Archives or a Government Losing Control? Revisiting IGI 1300
Fabienne Chamelot